CHRISTOPHE ALZETTO
ARTISTE PLASTICIEN

« Fin 1999 ou début 2000, alors que j'étais jeune professeur, j'étais saisi par la tristesse infinie d'un visage de petite fille.

Une gouache fraîche, de l'encre et un mauvais papier traînaient sur mon bureau. Démuni devant le mutisme doux mais insondable de l'enfant, j'eus la compulsion de saisir, discrètement, cette opacité aveuglante, si touchante, en quelques coups de pinceaux.

L'esquisse a séché, cependant que jamais je ne pus percer à jour le secret de cette tristesse. La gouache avait figé un portrait de chair et de peau, approchant plutôt bien la forme extérieure, mais elle ne faisait rien d'autre que narguer mieux encore mon impuissance à saisir l'ineffable.

Pourtant, plus tard, quel saisissement en retournant le support !

La matière et le temps, les imperfections du papier, les hasards des imbibitions et du séchage, avaient fixé malgré moi, sans moi, l'image latente, la vision révélée que je n'aurais su comprendre ni figurer.

Comme un Suaire, la matière s'était mystérieusement imprégnée de l'âme, par la condition de l'absence. Le verso de mon petit portrait devenait son fantôme lumineux et sa vérité, son essence débarrassée de la pesanteur de la chair.

Nulle paréidolie ne fut pour moi plus étourdissante que celle-ci. Et aujourd'hui encore, je reste perplexe.

J'ai conservé précieusement ce portrait dont je n'ai pas fait l'essentiel, tel quel. Étonnamment, il fut l'un des rares dessins à survivre à l'incendie de ma maison fin 2015, alors que des milliers d'autres ont brûlé.

18 ans après, j'ai souhaité rendre justice à ce précieux artefact, qui garde son mystère, en le présentant recto verso au public, corps et âme. »

Christophe Alzetto

La poétesse et essayiste Christine Bretonnier, qui a écrit quelques lignes sur l'œuvre Monstre(s), a été touchée par ce visage que d'évidence nous avons surnommé le Suaire. Elle a souhaité y adjoindre ces quelques mots de sa plume ainsi qu'une citation de Jean Proal, écrivain ami de Giono.

« Au seuil de l'impensé… Quand le regard est cendre. »

« Tout à la fois inquiet et inquiétant, le portrait se déploie ; l’autre visage reste, croît et décline comme étant inclus dans « le même ». Sa fin est inscrite dans son commencement, comme si, aidée en cela par la perméabilité magnétique du papier ou de la toile, l’âme du portrait se révélait vivante et immortelle, dans l’attente inépuisable d’un salut. »

Christine Bretonnier

« Il n’y a pas d’autre vie en elle que ce regard qu’elle ouvre devant ses yeux, un regard pourtant où rien de vivant ne remue : ni surprise, ni reproche, ni regret, ni joie. »

De sel et de cendre, Jean Proal

Dispositif de présentation d'une gouache et encre sur papier de 1999/2000. Lampes articulées sur leur socle de fonte, entre-deux verres rembordés, en insertion sur leur socle en pin des Vosges fini au brou de noix et cire d'abeille. Table de marbre de la Salle du Patrimoine, ancienne demeure de Bossuet, Cité épiscopale de Meaux.

Monstre(s) est une œuvre récente, et pour le moins singulière parmi les œuvres peintes de Christophe Alzetto.

Visuellement, on y retrouve certes le langage habituel de l'organique, du morcellement, de l'enchevêtrement et de la profusion ; la résine, le satiné, le nacré, la cerne à l'encre de Chine et la lisière incertaine.

Cependant, la figure féminine s'y révèle plus dramatiquement hideuse, loin des effets gracieux auxquels l'artiste nous avait habitué.

L'étrangeté fascinante du corps figuré ne surprendra pas cependant les plus familiers de l'œuvre de Christophe Alzetto, dans laquelle la représentation du féminin porte viscéralement l'inquiétante étrangeté, et se fait imago (monstrant et masquant, hide) d'une altérité cruelle.

Déjà dans sa série des Palettes négatives, initiée en 2000, l'artiste associait deux visages, l'un d'apparence anodine, l'autre inquiétant, les deux formant une association étrange de réciprocité, connectés par de tentaculaires serpentins. Depuis ses toiles d'une seule figure portent toujours le nom Visages au pluriel.

Monstre(s) est en fait une œuvre de commande pour la première de couverture de l'ouvrage QUASI / MODO, EXTRA / MODUM, du minus à l’ogre dans les récits de Giono, de l'auteur Christine Bretonnier, spécialiste reconnue de Jean Giono.

La dimension fortement psychanalytique de la représentation que Christophe Alzetto propose de cet essai de Christine Bretonnier, guidé en cela par l'avant-propos éclairant de Sylvie Vignes, est au fond une entrée rare et des plus intéressantes pour un peu mieux voyager encore dans son œuvre labyrinthique.

L'auteure a souhaité prêter l’œuvre issue de sa collection personnelle, à l'occasion de l'exposition Visages Latences, quelques semaines avant la parution officielle de son nouvel essai. Elle nous fait l'honneur de quelques mots écrits pour la circonstance :

Méduse, l’une des trois Gorgones ; son pouvoir mortel, ses dents de sanglier et sa chevelure où s’agitent de venimeux serpents, font d’elle l’une des plus terribles créatures de la mythologie grecque. Infinie laideur ou au contraire étrange beauté ?

L’œuvre « Monstre(s) » de Christophe Alzetto est plus complexe qu’il n’y paraît. À la gauche du tableau, se détache un fœtus affublé d’une tête rosâtre. La bienséance arrête l’indiscrétion du pinceau et l’on reste perplexe. La confusion et l’incertitude inhérentes à l’état embryonnaire captivent l’esprit et l’imagination. La mutation graphique aidant, le fœtus quitte le contexte abortif ou décoratif pour entrer dans une composition plus large, symbolique et esthétique. À la droite du tableau, s’érigent des seins opulents au-dessus d’une vaste bouche béante, figure de la vagina dentata, censés violenter le spectateur et l’estomaquer par le dessin grotesque poussé jusqu’au monstrueux.

Christophe Alzetto use de l’agressivité thématique et de la disparité formelle. La défense virulente de la déformation prend le contre-pied des vers de Baudelaire, véritable topos à l’époque :

Je hais le mouvement qui déplace les lignes,
Et jamais je ne pleure et jamais je ne ris.
Charles Baudelaire, « La Beauté », Les fleurs du mal, 1857

Christine Bretonnier, Docteur ès lettres, poète et essayiste,
spécialiste de Giono.

L'essai QUASI / MODO, EXTRA / MODUM, du minus à l’ogre dans les récits de Giono paraitra en juin prochain aux éditions MAIA

L'émission Télématin a consacré lundi 19 mars un petit reportage au Café culturel C'est déjà ça de Saâcy sur Marne, mettant en valeur l'exposition de Christophe Alzetto pour l'occasion.